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《項羽》:蕩氣回腸的壯士悲歌

來源: 中國文化報 作者:  時間:2013-09-13 16:46:00

京劇《項羽》劇照

  “九月秋涼兮,四野飛霜,日月征戰兮,終歸劉邦。”隨著凄婉的幕后伴唱,新編歷史京劇《項羽》把觀眾帶入了“楚漢之爭”的歷史故事。為備戰第十屆中國藝術節,濟南市京劇院在《重瞳項羽》的基礎上全新打造京劇《項羽》,日前在山東劇院精彩亮相。

  末路英雄的性格悲劇

  京劇《項羽》以楚漢相爭為貫穿主線,借助火燒阿房宮、分封諸侯、建都彭城、楚河漢界、十面埋伏、四面楚歌、訣別虞姬、自刎烏江等經典歷史橋段,通過項羽與虞姬、范增、劉邦、韓信等人物之間的情感糾葛、理想沖突,塑造了一個豪氣干云、英雄末路的西楚霸王形象。

  與以往傳統戲中項羽一角多以“架子花臉”扮演有所不同,京劇《項羽》僅把“楚漢之爭”作為一個外部情境,并不過多著墨于項羽在戰爭中的英武形象,而是武戲文演,重筆描摹戰事中人物的情理糾結,從項羽的性格和內心出發,探究其功敗垂成的命運之謎。

  “項羽的悲劇是性格的悲劇。他的性格弱點給我們今天以怎樣的啟示?把他面臨不同情境和人物關系時的多面性予以呈現,喚起觀者不同的審美感受,是我們的創作宗旨。”該劇導演張平介紹,京劇《項羽》堅持“大事不虛,小事不拘”的創作原則,將千年的楚漢故事以現代視角全新審視,導演處理在不脫離京劇美學特色的前提下,將傳統程式與人物心理軌跡相結合,賦予項羽稱霸不稱帝、鐵血柔情的內在邏輯。“厚重的京劇藝術、千年的楚漢故事、全新的現代文化視角,是我在《項羽》二度創作中牢牢把握的3個精神向度。”張平如是說。

  古樸意蘊的現代詮釋

  “傳統戲中項羽飾演者多為架子花臉,而在新編京劇《項羽》中,這一角色由銅錘花臉扮演,銅錘重唱,意味著唱腔音樂較傳統要有所突破。”據該劇唱腔設計朱紹玉介紹,京劇《項羽》通過不同的板式變化表現人物的內心糾葛,以伴唱、對唱、輪唱等不同的演唱處理表達人物關系,是全劇唱腔音樂的主要特色。

  演出中,主角項羽的主題音樂“垓下歌”,在傳統唱法[散板]轉[四二]的基礎上進行變奏,“力拔山兮氣蓋世”等四句皆以[散板]演唱,更具蒼涼悲壯之感。而在描繪項羽“烏江自刎”的高潮段落,唱腔設計采用成套的“反二黃”,有力地渲染了項羽的悲劇命運,使英雄的末路悲歌如泣如訴,令觀眾唏噓不已。全劇還以楚歌“九月秋涼”為基調貫穿始終,該主題曲既是營情造境的有力烘托,亦與傳統故事中“漢兵已略地,四面楚歌聲”的意境契合,極富感染力。除唱腔音樂外,新編歷史京劇《項羽》在配樂配器上加入鼓、塤、琵琶等民族器樂元素,旨在增進蒼涼悲切的意境之美。

  對于唱腔、配樂配器上的新變化,朱紹玉說:“京劇音樂的創新應立足傳統,不論沿襲傳統的部分還是新創作的部分,首先要保證音樂元素在整體風格上的統一,又要使音樂合情合理地傳遞人物的內心情感。”

  流派紛呈顯整齊班底

  在舞臺呈現上,《項羽》一劇舞美設計大氣磅礴、舞臺處理行云流水、演員流派紛呈,顯示了班底的齊整和創作團隊精益求精的創作理念。劇中,項羽由天津市青年京劇團演員孟廣祿飾演,虞姬由江蘇省演藝集團京劇院演員李潔飾演。在繼承傳統表演技巧的基礎上,演員表演有所創新,如“別姬”一場,虞姬“劍舞”在原有梅派套路的基礎上另有改進,令觀者耳目一新。

  另外,飾演范增的譚派老生戴和連、飾演韓信的奚派老生李保良、飾演劉邦的言派老生付丙民等,皆功底扎實、唱腔醇厚,表演可圈可點。為表現范增被項羽驅逐后的內心憂悶,飾演者戴和連以蹉步、跪步、搶背、踢褶子等程式化技巧刻畫人物,將范增的彷徨、無奈宣泄得淋漓盡致。而劉邦的權謀、韓信的韜略也被演員們詮釋得生動鮮活。

  濟南市京劇院院長于鶴詠表示,此次全新打造的京劇《項羽》力邀國內戲曲界知名主創人員加盟,旨在以積極的態度備戰“十藝節”,為觀眾呈現一臺精彩好戲。據悉,《項羽》一劇已在進一步征集、梳理專家意見,9月中旬將完成二稿的修改,10月參加第十屆中國藝術節第十四屆文華獎新創劇目評比。

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