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雜技劇《聊齋遺夢》古典與時尚擰出了彩

來源: 中國文化報 作者:  時間:2013-08-12 10:18:00

  《聊齋遺夢》劇照。

  本報實習記者 孫叢叢

  7月20日晚,山東省雜技團備戰“十藝節”大型魔幻雜技劇《聊齋遺夢》在省雜技團禮堂再度亮相。作為山東省文化軟實力的一大亮點,該劇借助3D舞美全息技術把聊齋故事搬上雜技舞臺。

  山東省雜技團團長姚建國介紹,雜技劇《聊齋遺夢》不僅是為備戰“十藝節”而做,更主要的是,依托“十藝節”平臺,將此劇打造成為展示山東文化特色的坐地旅游演出品牌。

  展現東方神韻

  雜技劇《聊齋遺夢》講述了“狐仙”與“書生”曲折離奇的愛情故事。“狐仙”和“書生”相愛,卻遭蛇妖百般阻撓,蛇妖收買判官使之徇私枉法害死書生。狐仙用靈丹救書生一命,自己卻玉殞香消。

  該劇由著名舞蹈理論家馮雙白擔任編劇,融合了舞劇導演張弋、國家話劇院一級舞美設計劉科棟、“80后”音樂作曲家郭思達等業界制作人才。談到創作的緣起,山東省雜技團團長姚建國興奮地說,《聊齋志異》的創作靈感來源于2008年省雜技團在國際市場演出的大型雜技主題晚會《東方神奇》。“《東方神奇》曾在美國60多個城市商演,很受觀眾追捧。主創們看完演出錄像,認為其夢幻色彩非常適合演繹聊齋故事。由此堅定了打造這臺聊齋題材作品的決心。”

  走進《聊齋遺夢》的演出現場,虛實結合的舞臺意境、人間天上的多重時空、流暢且富有留白的故事架構,讓觀眾切實領略到了該劇前沿的創作理念。編劇馮雙白說:“作為山東的優秀傳統文化,‘聊齋’家喻戶曉,但《聊齋遺夢》并不拘泥于某一個具體故事,而是在“狐仙”和“書生”愛情的引領下,擴充了聊齋故事中諸如書生、判官、蛇妖、地獄這些典型元素,將雜技技藝與神話傳奇的意境充分融合。”

  為了將東方神韻、魔幻色彩、雜技技巧、傳統故事進行最充分的展現,姚建國告訴記者,該劇從論證到首演歷時近2年,劇本前后進行了3次大規模修改。“從雜技過渡到雜技劇,意味著要把傳統節目打散再重新組合,既要兼顧技藝的完整性,又要展現劇作的故事性,這個過程要求我們精益求精。”姚建國說。

  演員縱橫天地

  雜技界有“地上的不上天、天上的不入地”之說。而“書生”的扮演者郭慶龍告訴記者,在《聊齋遺夢》中,演員們上天入地,無孔不入。爬竿、吊環、皮筋、鉆圈、蹬鼓、蹬人……這些技藝的傳統界限已被打破,成了每位演員的“必修”項目。

  劇中“地獄受刑”的環節,郭慶龍飾演的書生要借助“皮筋”從高處往下俯沖,這要克服極高的技術難度和心理壓力,他坦言:“訓練的頭兩次,嚇得直冒冷汗,在嘗試了幾次之后才敢跳。”郭慶龍還介紹說,為凸顯技術性和故事性的結合,在原有雜技項目上編導進行了大膽突破。“比如,以往的雜技‘鉆圈’一般是跳難度和高度,而這次為了塑造小狐貍無孔不入的形象,我們在技術上借鑒了‘跑酷’這一競技元素,還在道具上做了調整。”

  演出中,在5.5米高的轉臺上,小狐仙單手倒立在一個象征靈丹的圓球上,高難度的技藝引來觀眾一片驚呼。而類似的驚險動作在劇中隨處可見。成年狐仙的扮演者張旭告訴記者,為了表現狐仙的靈動飄逸,多處表演借助吊環、綢吊等高空動作。為了呈現狐仙、人間、蛇妖三重世界,劇團把舞臺墊高了90厘米,并在舞臺中央往下深挖6米,用于隱藏升降轉臺,從而為演員營造上天入地逼真幻覺。

  “只有高難度的技藝遠遠不夠,我們要演故事,所以演員要同時具備肢體表演、塑造人物的能力,這方面恰是我們有欠缺的地方。”據姚建國介紹,為了提高演員們的表演能力,劇團還特意聘請專業老師教授形體、戲劇表演課程,對演員進行了3個月的集中培訓。

  精心打造品牌

  山東省雜技團作為省內文藝單位轉企改制的先行者,不僅有面向農村基層觀眾、國內演出市場、海外市場的多層次演出隊伍,還嘗試在創作和演出中推行項目制,把《聊齋遺夢》這一劇作打造成展示山東文化的坐地旅游演出品牌。“‘十藝節’只是一個平臺,《聊齋遺夢》不僅僅為‘十藝節’而做,我們更加看好的是‘十藝節’之后的文化市場。”姚建國稱。

  相比較市場運作較為成熟的“ERA—時空之旅”“太陽馬戲”等雜技品牌,姚建國坦言,目前山東的旅游市場確實存在差距。“‘時空之旅’依托滬上每天2萬人次的游客接待量,而山東的旅游市場1年才有5萬多人。但市場的形成不是一蹴而就,打磨作品、立好口碑,通過‘一傳十、十傳百’把觀眾引進劇場,才是目前我們迫切要做的。”

  姚建國稱,在游客游覽傳統景點之余,把他們引進劇場,觀賞一場90分鐘的魔幻雜技劇,也是該作品的創作初衷。“下一步,我們還將推出《聊齋遺夢》的精編版,舞美方面也將為巡演而量身打造,適應到不同城市巡演的需求。”

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