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好戲須從磨礪出

來源: 中國文化報 作者:  時間:2013-10-26 18:12:00

  好戲須從磨礪出

  ——“十藝節”文華獎舞臺藝術觀察之四

  

  本報“十藝節”報道組

  “能成為重點資助項目,靠的是對任何細小瑕疵的徹底消除。”陜西省戲曲研究院藝術研究中心主任戴靜談到秦腔《西京故事》時對記者表示,該劇近年來在巡演過程中持續受到歡迎,除了藝術功底過硬的主創人員做保障外,在保持劇目“大筋骨”不動的同時,在舞臺呈現等方面不斷打磨提升。

  不同于一般的流行文化快餐,作為能夠代表一個地方、一個藝術門類一段時期最新創作成果的舞臺藝術優秀作品,要能夠“立得住、傳得開、留得下、演得久”,往往需要千錘百煉、凝聚不少心血。參加“十藝節”第十四屆文華獎評比的87臺優秀劇目,從初創到演出提高再到登上本屆中國藝術節的舞臺,無不經歷了不斷磨礪精煉、反復修改提高的過程。

  青春版昆曲《牡丹亭》自2004年4月開始,在全國和世界各地的220場巡演幾乎每場爆滿,此次參加“十藝節”的版本從9個小時的全本壓縮至3個小時的精華本,仍然贏得了泉城觀眾的熱烈反響。“青春版昆曲《牡丹亭》演出成功的原因有很多,但最重要的還是劇本打磨。編劇小組成員在湯顯祖原著基礎上用5個月時間,認認真真琢磨整理改編劇本,經過精心梳理,把五十五折的原本精華刪減成二十九折。”蘇州昆劇院院長蔡少華說。該劇總導演汪世瑜憑借50年的舞臺經驗幾經修改,最后決定用“青春”講述愛情故事來吸引年輕觀眾。“我們在各地演出時,經常去校園與青年觀眾互動,探索當代昆曲活態傳承的方式,這對作品藝術水準的提高也很有幫助。”蔡少華表示。

  上海昆劇團的昆劇《景陽鐘》以傳統折子戲《鐵冠圖》為基礎創作,繼承傳統不守舊,創新改編不離魂,這樣一出戲在立起來的過程中也多番磨礪過。《景陽鐘》從2011年7月開始籌備,到2012年2月落地開排,歷經啞排、細摳、加工、座唱、響排等多道工序。“《鐵冠圖》本屬于‘禁演’的范疇,從‘禁演’到公演,經歷了很多令人難忘的艱辛努力。在上海市京昆咨詢委員會各位專家幫助下,該劇在改編方向、主題、立意等關鍵問題上邁出了重要一步。”該劇藝術指導蔡正仁說。“傳統戲《鐵冠圖》有許多精彩之處,其中‘撞鐘’和‘分宮’最蕩氣回腸。這部戲是傳統戲整理改編與新編歷史劇結合的一次嘗試。”該劇編劇周長賦說,不斷地演出、座談、修改,讓《景陽鐘》得到了觀眾認可。

  天津評劇院的曾昭娟告訴記者,排演《趙錦堂》前后不知改了多少次,從劇本到唱腔,從舞臺到燈光,甚至小小的頭飾也改了又改。更重要的是,制作團隊不僅通過自己對評劇的認識修改該劇,而且根據演出市場反響和受眾反饋進行打磨。

  山東淄博五音戲劇院《云翠仙》主演呂鳳琴已記不清劇目初創時,與擔任作曲的副院長畢金奎“吵”了多少次。后來在排演過程中呂鳳琴才發現,自己的音域音色特點為畢金奎了解,作曲有自身巧妙的地方,便在仔細推敲后慢慢接受了畢金奎的曲子。兩人經過不斷討論研究,最終有了“十藝節”舞臺上的版本。

  舞劇《紅高粱》的創排同樣經歷了“浴火重生”的過程,無論是劇本還是編舞或是音樂,無不經歷細致入微的修改與打磨。據青島演藝集團藝術總監黃港介紹,當初選取《紅高粱》這一題材創作舞劇時,感到難度相當大,僅劇本就經歷了三易其稿的“陣痛”方才出爐。之后,他們又在如何用舞蹈形式展現原作內涵的問題上犯了難。“主創們在這個過程中經歷了很長很痛苦的過程。直到最后才認識到,抗日、愛國這些宏大的表述落到每一個普通人身上,就是怎么樣活著的問題。”黃港說。

  (參與采寫:盧毅然、王立元、胡克非、焦雯、程竹、秦毅)

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